把一个非法囚禁的故事延伸到了故事之外，这是好莱坞电影《房间》的成功。如果仅仅堕入“解救”的模式，那么它只是一部平庸无奇的商业片，是一个逃避的欢乐假象，因为现实永远不会终止于逃脱。

　　在周一举行的第88届奥斯卡颁奖礼上，美国演员布丽·拉尔森凭借电影《房间》拿下影后桂冠，不少影迷为影片中扮演她的儿子的小男孩雅各布·特伦布莱叫屈，如果小朋友能够提名最佳男主角的话，那么结果很有可能令小李子的小金人之梦再次破碎。总之，就是这样一对“母子”演绎的《房间》，以童话般的天真视角来解读着受难与自由，世界与人心。

　　电影《房间》的精彩离不开原著，影片改编自爱尔兰女作家爱玛·多诺霍所写的小说《房间》，讲述的是一个17岁的女孩被和囚禁长达7年之久，其间还生下了一个孩子。这个小男孩在狭小的空间里“快乐”地成长到5岁，他以为世界就是这么大，母亲的爱近在咫尺，比阳光更真实，而房间里的一台电视则不时地投影着虚假。而有一天，母亲打破了这个孩子的世界观，告诉他房间之外存在更大的空间，并为他策划了一次逃亡……

　　《房间》里蕴含着恐怖、暴虐的犯罪元素，而那个有点超现实感觉的囚禁生涯也必定是电影镜头的最爱，但是，《房间》完全是用一种不同的视角来讲述故事的，它不仅用孩子纯真的童话心理来看待这个狭小的房间，而且没有止步于“逃出生天”的过程，这就将它与一般的“解救”式的商业片区别开来。它要面对的是现实，也就是这对母子来到更大的空间，来到有天空、有树叶、有警察、有记者、有外公外婆、有邻居这些真实事物构成的社会中，他们如何来应对？从意识空间上来讲，外面这个真真假假、错综复杂的世界似乎没有比那个囚室更安全，媒体的追问无视于母亲的天性，外公异样的眼光则是另一种隔绝。之前的物理空间没能囚禁这个男孩的想象，而现实的荒芜却让他的心无处安放。如果缺少爱，那么一个大的空间无异于一种更大的碾压。幸好，原著的作者爱玛·多诺霍是一位细腻而慈悲的女性，她不会让凄凉和变态成为这个故事的主题。爱玛·多诺霍始终没有忘记爱的力量，爱与善意渗透在时间和空间里，日常的生活让他们逐渐地拥有了勇气。当他们回访以前的囚屋而再也激不起情感上的涟漪时，他们才真正地跨出了那道门槛，来到一个可以安放身心的世界。

　　用电影来讲述一个犯罪故事是很容易的事情，可是戏剧化只能带给这个世界多一层幻象，太多的电影只在意视觉的空间，而《房间》让人看到了空间与意识的比对，那是不能简单地用大小来衡量的概念，那是生命中深一层的维度。这个小小的房间，蕴含着苦难真相与自我救赎的奥义，是电影在不断进化的智慧。