公众的窥私欲前所未有地高涨，任何名人之间因为琐碎小事滋生嫌隙，都会通过媒介传播成为公众讨论的热门话题，政治新闻也选择私事作为切入点炒热炒大。之所以会有当下的局面，传播策略选择是一个方面，受众心理是另一方面，两方面结合，巴掌才能拍得响亮。

　　最能体现窥私社会效应的不伦恋题材被日剧不知餍足、翻来覆去地拍摄，似乎已经成了日本社会的日常，若不是有独到之处，不再百试百灵。好在借助夫妇关系窥探隐私的直接途径虽行不通，还有间接手段可行——家政问题成为日剧本年度秋季档期当之无愧的最热话题。

　　前有通过“家政代理”展开恋爱关系的《逃跑可耻但有用》，后有通过隐藏在假花中的摄像头监督全楼中上层社会主妇育幼工作的《砂之塔～知道太多的邻居》。出现延续偷窥系家政妇传统的《家政夫三田园》也在情理之中，唯一有些出乎意料的大概要数主演松冈昌宏的女装形象了。

　　家政夫三田园薰除了在性别上与之前的家政妇们截然不同，所作所为也大同小异。该剧延续朝日电视台表现人形监视器的“家政妇题材”系列电视剧《家政妇看见了》（又译《家政妇见证》）风格，以家政妇介绍所为媒介，将主人公派遣到形形的家庭中窥探隐私。

　　此外，该剧还借鉴了日本电视台高人气电视剧《家政妇三田》中的人设，主角面无表情，干啥啥行，一边窥私一边暗中帮雇主认清现实、获得稳稳的幸福，为建设和谐社会做出微小的贡献。

　　忽略细节，家政夫三田园薰可以称得上是前任家政妇们的综合体。这个集智慧与美貌于一身的男子，就连扒门缝的手法都颇具前任们的风采。

　　日本家政业自二战后兴起，成为代理业务中的重头戏。与其他代理服务不同，家政业务因介入他人生活而构成了一种窥视。家政妇系列能够延续至今，道理和表现主仆生活的英剧差不多——他人视角和窥视的正当性使得家政妇的窥视成了一种祛魅的手段，名流贵族、上层人士的生活也不都是诗和远方，更多的是苟且。

　　从家政妇的视角来看，全是苟且，华美的袍子下爬满虱子。而这些家政工作者，无论男女，主要工作就是把虱子打扫干净，哪怕撕破袍子也在所不惜。

　　作为前任们的结合体，松冈昌宏饰演的男主角三田园薰除了给人干活扒人家家丑之外，进步的一点在于在单集结尾处提供家政小窍门，多少可以在窥私之余指导观众生活，寓教于乐，一举两得。

　　随着从事家政行业的人越来越多，看护家政协会开始对从事家政业的人员进行资格认定，采取准入制度。从业人员需经过笔试面试，单项150分满分，笔试成绩在120分以上、面试成绩在105分以上才能获得厚生省认定的家政从业资格。

　　家政资格申请者需要有五年以上的工作经验，短期大学、大学、研究生学习方向与之相关的不受工作年限限制——跳过中介上门服务的森山实栗小姐属于无证上岗，若不是打着契约婚姻的旗号，也算是师出无名。

　　被家政中介派到各类家庭中去的家政妇，就像是《黑镜》中被放飞到花丛中负责监视的蜜蜂，提供技术服务的同时也会涉及到伦理道德。家政工作者看到的都是人民群众喜闻乐见的事情——和尚不明事理，才子不通人情，女子端庄而见谤，煮鹤焚琴等一切煞风景的事，当然还有更加波澜壮阔的狗血。

　　负责窥视的家政从业者们要做的就是把丑陋的东西撕碎给人看，构成鲁迅所谓的“喜剧”的一种。名流贵胄们从社会金字塔的高处跌落，多半是自作自受的结果。家政妇以不义行正义，这些跌落到尘埃中的人也发觉了生活的真谛，多少保留了获得幸福的能力。没有伤害，窥私和揭露的行为就算不得真正的“恶行”。

　　换汤不换药的“家政妇”题材电视剧常年打擦边球，也并不是稳赢的。米仓凉子接班市原悦子的《家政妇看见了》以及韩国翻拍的《家政妇三田》，收视率都不是很好。

　　《家政夫三田园》编剧八津弘幸之前的作品都是《半泽直树》、《下町火箭》这种以牙还牙、以眼还眼的热血剧，专揭人家丑的三田园同样令人兴奋，但血是偏冷的。

　　马克斯·韦伯的祛魅理论主张通过揭开魔法般奇妙的面纱使社会回归理性。“理性”这个词从气质上来说，就是偏硬偏冷淡的。

　　经三田园祛魅后的名流泯然众人矣，似乎并不像传统喜剧那样可以让人从中取乐。