电影《房间》改编自爱尔兰女作家爱玛多诺霍的同名小说，女主人公Joy在十七岁是被拐骗至小棚屋并且遭受长的及性侵，在期间生下孩子Jake，在Jake五岁生日之后，母子二人终于成功出逃，但是随之而来的全新生活又给他们带来了新的考验。

　　女主角布丽拉尔森凭借饰演母亲Joy一角获封影后，但是基于电影本身具有的光环之下，真正捕获人心的，应该是其立足于大世界与小世界之间永不泯灭，细腻厚重的爱。

　　镜头拉开，是屋顶仅有的一方蓝天，简陋残破的家具。舒缓的音乐响起来的时候，Joy和Jack该起床了，打入眼的第一帧画面，虽然凌乱，却充满生活的气息。

　　五岁生日是Jack的小世界颠覆的开始，同样的，外面的大世界也开始在房间里延伸。电影对细节的抓捕很细致，很用心，镜头被放大，我们看到的是一个母亲与孩子有规律的生活。Joy给Jack制定了严格的作息时间，运动，吃饭，起床，并为他记录身高，这足以填充一个孩子的世界，但对于母亲来说，这个空间，除去孩子给予的温柔和色彩，无疑它是绝望压抑的。

　　与大多数同题材电影不同，《房间》是以孩子视角切入的。这种角度使母亲与孩子的心理的巨大差别流露的更加充分自然。也正是如此，才恰好让母亲眼里残忍的现实得到了缓解，让我们从电影的前半部分依然感受到了很多温情的存在。当每一晚老尼克强行性侵Joy的时候，柜子百叶窗遮挡住的邪恶和丑陋，是一个母亲在仅有的空间里所能给予孩子的所有保护和爱，尽所能，保全他一颗孩童的心与眼睛。

　　电影前半部分呈现在我们面前的不过是仅仅几平米的房间，却从不会让我们感觉到它的渺小，与后面二人再次回到房间，镜头隔着外面的大世界所呈现的画面，有着十分鲜明的对比，也使情感也在这种对比中得到了诠释。所谓麻雀虽小五脏俱全，说的大抵就是这样的地方。也是因为棚屋的小，在另一个侧面上无疑出来这位母亲的伟大，她除了给予孩子精神的培养之外，她还为Jack营造了一个好的生活环境。诚然，它实在是不堪，但我们不能否认，Jake在这间狭小的空间里依然收获了自己的童年。

　　Joy是一个向着光明倔强生长的女子，在绝望中依然保全了孩子与自己。用最软弱的肩头支撑着两个生命的未来，她让我想到黎明前的向日葵，即使黑暗再长，只要黎明来临的时候，她还是会向阳而生。

　　如果说Joy是向日葵，那么Jack就是一束黎明带给她的光。他生于黑暗，但他属于光明，属于自由。他让我感动，让我心疼。他说：good morning。隔着屏幕，我想回他一句，早上好，Jack。短短几十秒的镜头，却能让我们发现，被母爱保全的童心始终未曾离开他，所以真相被揭开的时候，这颗童心才会无法接受吧。

　　从计划出逃开始，Jack的惶恐就从未停止，从强烈的拒绝，否定，到慢慢接受，去练习，去实行，最终，他睁开双眼，看到了蓝天。

　　我相信很多人和我一样，跟着他一起紧张不安，跟着他惊异。当镜头刷刷刷的扫过他头顶的天空时，我仿佛随他一起睁开双眼，第一次仰望蓝天，触摸世界，卡车在颠簸，但是会有一瞬间，你会忘记紧张，与他一起觉得生命开始呼吸，自由终于来了。

　　如果前面是母亲对孩子的爱与救赎的话，那么在他们成功被营救之后，他们二者的角色似乎发生了巨大的逆转，孩子成为了那个教会母亲爱与坚强的人。

　　面对镜头的审视，家庭的巨变，母子二人在这个千变万化的大世界里，更不适应的人成了Joy。和我想象的相比，电影本身对Joy受到的伤害与彷徨处理的更加细腻。

　　Joy拒绝了医生的建议，她渴望家人，渴望朋友，渴望自己还是当年那个17岁的姑娘。她歇斯底里的希望母亲正视自己，父亲正视Jake，其实都是在寻求肯定，寻求新的支柱，很显然，她失败了。曾经世界小的时候，小棚屋里的Jake就是自己仅有的希望，却够支撑着她活下来。但是当世界敞开的时候，她心里的欲望也开始苏醒，她远离Jake，同母亲大吵，接受采访却失控，她努力的寻找发泄口，依然还是没有打败自己的内心。

　　然而电影让我觉得出乎意料的是，我们并没有看见Joy一个人在进行精神治疗的时候到底经历了什么，镜头传递给我们的都是Jake的改变。

　　他和外婆一起去购物，有了朋友，有了自己的生活，他剪了长发，变成了一个帅气的小伙。这些改变让人觉得温暖，觉得开心，他说：I love you, grandma。此刻回想起来，这一幕依然温情地想让人落泪。在这一段我们没有看到Joy的时间内，我却依然能感受到她的存在，她带着Jake给她的力量，一定也在某一处，成为那个强大温暖的人，因为Jack和Joy，他们是彼此的救赎。

　　有一些观点认为，电影后半部分对解救之后的全新生活的刻画丢失了节奏感，显得平淡乏味。我不是很认同，在我看来，《房间》做到了传递给观众爱与治愈。

　　或许面对现实，Jack与Joy的遭遇实在是一个值得深挖的社会问题，并随之引爆社会的关注度，引发大众的同情，表达他们的关爱，就如前文所提到的所谓的不平淡不乏味。可是如此之举，又会丢失多少我们内心的本真？又会呈现多少的尖酸刻薄？无法想象。所以电影将视角始终立足于孩子，立足于家庭的表现，让我觉得欣喜。

　　除去Jack与Joy的小家庭以外，还有外婆及她的新家庭是值得一提的。在电影架构的世界里，为了感情的浓烈，很多伤害和悲剧色彩无疑是被放大的，但是自始至终我们不能忽略电影细节之处的温暖。外婆的大房间是暖色调的，外面有大片的绿地，铺着乳白色的让人觉得暖融融的地毯，还有一位可爱的老人，她用孩子的方式治愈了孩子，我相信那一碗燕麦片，Jack一定吃的很温暖。相比较之下，外公的态度未免让我们觉得气愤，他和他所代表的腐朽思想，我们无法否定，可是他终将会被忽视，被抹去。

　　”门打开了，房间就显得小了。“这是最后他们重回小棚屋时的对话，从头到尾，我们始终能看到Jack对棚屋有一种爱与不舍，因为在他心里，不管在哪，妈妈都在。

　　mama,say bye bye to room.Jake提出这个要求的时候，Joy在抗拒，但是最后她还是轻轻的说了再见，他们终于能一起直面过去。

　　一切伤害终归会被爱治愈。Jake身上一直带着Joy的牙齿，Joy身边有Jake的头发，他们始终以另一个方式陪伴在对方身边，教会他们勇敢，教会他们成长。

　　我对Jake和妈妈一起在吊床上的一幕记忆犹新，也是对Joy在重获新生之后的刻画，简单却深入人心。

　　最终，他们还要牵着手走很远的路。在以后漫长的路上，如若再遇到更加艰险的事，他们会始终勇敢的牵着对方走下去。

　　不能否定，任何作品都会它的不足，《房间》亦然。比如Jack的出逃太过粗糙，不值得深思；房间不是太简陋；女主角前期的塑造不够鲜明悲惨，缺乏了一些悲剧性色彩。但是，反过来说，我们何不以一个温柔的目光对待《房间》，简单的出逃方式也未必不会成功，房间里的一切虽然不及我们想象的不堪，再细想，已经是正常人无法忍受的。其实在这种角度上来看，电影在整体情感和背景的把控上是恰到好处的，不多一分也不少一毫。

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