上周末的北美电影市场，新上档的恐怖惊悚片《异形：夺命舰》（Alien: Romulus）终于将公映多周的《死侍与金刚狼》拉下马，坐上票房榜的头把交椅。该片在北美3885家影院上映，获得4150万美元开画票房，超出业界预期。另一方面，《死侍与金刚狼》的全球票房在上周超越了《小丑》（10.78亿美元），荣登全球票房最高的限制级电影。

　　和《死侍与金刚狼》一样，制作预算8000万美元的《异形：夺命舰》由迪士尼出品，也是来自原20世纪福斯电影公司的IP，而且都是限制级作品。这两部先后在暑期档上映的影片所取得的票房佳绩，再次证明了迪士尼行之有年的这套并购、收购战略的成功之处——2019年，迪士尼以718亿美元的价格收购了20世纪福斯这家老牌好莱坞制片厂，并将其更名为如今的20世纪影业。

　　除了上述两部电影，今年迪士尼发行的《猩球崛起：新世界》《凶兆前传》和重新发行的《星球大战前传：幽灵的威胁》，它们都是出自通过收购得来的卢卡斯影业和20世纪福斯。据统计，2024年至今为止，迪士尼所获得的14.67亿美元北美票房中，来自原20世纪福斯的作品占到了8.25亿美元。迪士尼凭此一改去年的颓势，重新夺回北美票房冠军的宝座，在目前为止的年度北美电影总票房大盘中占比超两成。而在今年剩余的日子里，迪士尼还有《海洋奇缘2》（11月27日）和《狮子王：木法沙传奇》（12月20日）这两部走传统路线的大作上映。

　　说回周末的票房冠军，《异形：夺命舰》是《异形》系列的第七部作品，距离首作即雷德利·斯科特执导的《异形》上映，已时隔45年；距离该系列的上一部即《异形：契约》登上大银幕，也已过去了7年。《异形：契约》由迈克尔·法斯宾德主演，当时的北美开画票房为3600万美元，最终以7400万美元的北美票房和2.4亿美元的全球票房收官。而2012年上映的《普罗米修斯》的开画票房达到5100万美元，仍是该系列中开画票房最高的一部，最终其北美票房达到1.26亿美元，全球票房为4.03亿美元，也都是系列最佳。

　　《异形：夺命舰》在海外市场的表现同样出色，收获了6670万美元。尤其是在中国内地市场，《异形：夺命舰》以1.87亿元人民币问鼎周末票房榜，开画成绩甚至好于《死侍与金刚狼》（1.75亿元人民币），是今年暑期档表现最亮眼的外片。

　　除了《异形：夺命舰》之外，北美电影市场的新片依旧青黄不接。原本凯文·科斯特纳执导的《地平线》也计划于上周末上映，不过因为今年6月上映的第一部票房惨淡，促使其叫停了续篇的上映计划。

　　专做特别放映市场的Fathom公司在上个周末将焦点影业2009年出品的动画电影《鬼妈妈》（Coraline）重新推向了全北美1535家影院，搞了一个15周年重映活动，最终获得1130万美元票房，已能排在周末票房榜第五位。想当年，该片曾获得8240万美元北美票房，全球票房达到1.31亿美元。

　　而Roadside Attraction公司出品的剧情片《企鹅与渔夫》（My Penguin Friend），虽在1080家影院上映，却只拿到102万美元开画票房，排在票房榜十名开外。该片由法国著名演员让·雷诺主演，灵感来源于真实事件，讲述了一只从漏油事故中获救的迷途企鹅和一位巴西老渔夫的温情感人故事。

　　整体而言，这个周末的北美总票房约为1.36亿美元，相比去年同期增长达到36%，但2024年至今为止的北美累计票房相比2023年同期仍有15%的缺口。存在缺口的原因，无非是去年的行业工会罢工导致的新片供应问题。不过，业内此前预测缺少新片会导致票房同比下滑的幅度在10%左右。也就是说，目前这15%的缺口相比预期要多了5%——这又是为什么？

　　上周末，影视媒体《综艺》的资深影评人、电影记者欧文·格莱伯曼（Owen Gleiberman）刊发的那篇题为《那些自诩最爱电影的人，还会再回来影院看电影吗？》的文章，或许给出了答案。欧文·格莱伯曼回顾上世纪九十年代的美国电影版图，想到那时候虽然好莱坞大片也已横行霸道，但仍有一大批爱看独立电影、进口艺术电影、小众电影的观众自成一派，他们的热爱足以支撑起一片市场。甚至，他们会把只看爆米花电影的观众视为“坏人”，将自己的同类视为真正热爱电影的“好人”。虽然是前者维持着好莱坞这台巨型机器的运转，但后者才让电影继续作为一种艺术形式得以存在。

　　然而，时至今日，在格莱伯曼看来，这种“好人/坏人”的观点已被彻底颠覆。因为不管你喜欢看何种电影，你都需要掏出真金白银，去影院买票捧场，才能让自己喜欢的那类电影及其创作者能继续存活下去。否则，再怎么唱高调，自诩如何爱电影，都是空口无凭。也因此，格莱伯曼认为到了2024年，那些在暑期走进影院，让好莱坞大片票房起飞的观众，才是如今的“好人”。而那些曾给予独立电影巨大支持的迷影者，现在都已习惯呆在家里，成了“坏人”。

　　对这些新晋的“坏人”而言，他们固然可以给出许多理由，解释自己为何不再走进影院：流媒体兴起、新冠疫情肆虐、去影院看电影成本越来越高……不过，正如作者指出，这些因素对于爱看爆米花电影的人来说也都存在，他们家里也有流媒体，也在疫情期间养成了在电视机上看电影的习惯，也要承受票价上涨的压力，但这个暑期他们仍选择出门去看电影，反而是那些自诩最爱电影的人，却一直没法给予艺术电影、小众电影更多实质性的支持，让这一片市场在疫情后始终无法恢复到2019年的水平。