#异形太吓人了，不仅登上热搜第一，影院还被一位带着8岁孩子的家长投诉了，原因是过于恐怖，孩子可能留下后遗症，要求赔偿医药费。

　　且不说《异形》本身就不适合8岁的孩子看，海报上也注明了未成年要谨慎观看。

　　不客气地说，是八十年代所有观影人的噩梦。尤其是幽闭恐惧症患者，怕是要直接晕死过去。

　　之所以能获得如此高的评价，让观众代入感如此强，很大程度源于异形的形象——

　　他的绘画风格是将有机生物肉体与金属机械构造结合，且为明显的生殖主题，让人生理不适。

　　里面被白色薄膜包裹着的抱脸虫，相当于一个被羊水包裹的胚胎。而外面的一层肉状组织，也就是。（张开的时候更明显。）

　　当有人靠近时，闭合的肉状组织就会张开喷射出抱脸虫，像人类一样完成一次“分娩”。

　　所谓“抱脸虫”，顾名思义，就是跳上某个人的脸，像小章鱼一样，往人喉咙里塞一根管子，供应呼吸的同时，种下后代。

　　并且没有眼睛，因为“眼睛会出卖灵魂，没有眼睛会让别人不知道它下一步要干什么”。

　　据说，刚上映的时候，在破胸那一幕，影院里的人都冲去了厕所，全是去呕吐的。

　　毕竟，在那之前，人们在银幕上感受过的最大惊悚就是《大白鲨》和戴着人皮面具的《德州电锯杀人狂》，与那种现实性的、可理解的恐惧相比，可以想象看到血液能腐蚀掉金属的异形时，会感到怎样的震颤。

　　异形开辟出了太空科幻恐怖和寄生变异生物的先河，自此之后各种科幻恐怖层出不穷，渐有取代传统恐怖的趋势。

　　也就是说，人们会因为厌倦生活的平庸无聊，而在恐怖的情感体验中寻找刺激，而相对于崇高、内省、讽刺等其他艺术形式带来的体验，恐怖是最具刺激强度的一种。

　　不可名状是对理性世界的挑战，当恐惧来源无法确定的时候，我们会认为是整个系统性的问题，而这个系统实在是太大了，即使我们有心去挽回，也很难改变。

　　像异形这种诡异又恶心的生物，是不可知和灵异的，人们甚至都无法给它赋予一个形式，这就会触发大脑深层的非理性恐惧因素。

　　同时，心理学研究也表明，恶心的刺激物比情绪中性的刺激物能更有效地吸引和保持注意力。

　　这是因为从进化的角度来看，对厌恶的注意偏向—无论多么厌恶—都能使人类更好地避免有害物质。

　　更进一步，心理学家Nina Strohminger认为，人类倾向于寻找看似“消极”的体验，以享受“受限的风险”。

　　“任何负面的感觉都有可能成为一种享受，当它被剥夺了正在发生的事情实际上是坏事的信念时，留下的生理兴奋本身就是令人振奋的或有趣的。”

　　也就是说，你不仅有被恶心的东西吸引的倾向，你的大脑还有一种心理机制，使你在适当的情况下能够享受它们。

　　异形融合了人体、蛇、昆虫、骷髅、机械且没有眼睛，这种似人非人的形象不仅恶心而且还通过和人的内在建立联系，更好地完成了“惊栗”这个主题。

　　在两个小时的电影中，异形出场的镜头总共才不到四分钟，差不多是整部电影长度的3％。

　　由于导演总是用光影遮蔽了它的大部分身体，不停自行脑补反而使异形在观众心中打下了更深刻的烙印，那种既害怕又忍不住窥探的冲动被完全调动了起来。

　　性、生于、死亡三者结合在一起，就与观众有了深层次捆绑，恐惧和恶心的双重体验达到巅峰，同时想看的欲望也达到了巅峰。

　　美式恐怖是一种残酷的生死局，虽然在欧美也有鬼魂一说，但人们总体还是比较唯物的，所以在各种好莱坞恐怖片中，大部分都是拥有实物的怪物。

　　所以他们的怪物总是奇异又恶心，这样就能让视觉冲击辐射社会现状，进一步唤起人们内心的恐惧。

　　经济大萧条时期，好莱坞在票价提升的情况下为了刺激平民消费，推行着“双片制”，即两部电影捆绑播放，A级片是大制作，票房由片方和影院分成，B级片每部7-8万美元买断。

　　恐怖片就是B级片的主力之一，承担着用直观刺激吸引观众、乃至“挽救电影院”的历史使命。

　　恰巧战后又受到核威胁、美苏太空争霸等大背景影响，恐怖开始和科幻结合，恐怖的来源开始糅合外星人、植物、昆虫，变得让人生理不适。

　　诺埃尔·卡罗尔认为，恐怖美学的核心元素包括害怕和恶心，读者在面对丑陋狰狞的怪物时是反感的，但同时新奇感也获得了满足。

　　因为恶心可以触发害怕机制，但由于人们也清楚地知道现实生活不存在这种恶心的怪物，并且人类可以战胜怪物，所以就能达到吓人，但不至于吓死人的理想效果。

　　有人说“看恐怖片是最安全的冒险”，不管是哪种恐怖，最终指向的都是人的“逃跑”本能。

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